如果只是一个过场戏，把该拍的拍了就行了，为什么还要像雕琢一件艺术品一样地雕琢这些并不重要的镜头。
包括周云跟另一个人擦肩而过的时间，包括周云状态里那一丝漫不经心的厌倦感。
最后曾莹也只能用“文冰到底还是文艺片导演出身”来解释这件事。
这并不是曾莹第一次做制片人，她是一个正儿八经的“新盾系”出身的制片人，从业经验非常丰富，新盾出品的很多戏都有她的身影。
但她也属于那种典型的“主人派”，无论是跟哪个导演合作，她都把对方当成是一个合作伙伴——毕竟她能够合作的导演，基本上也都不是顶级导演，顶级导演轮不到她来合作。
有新盾在背后撑腰，又有公司内部的考核指标，曾莹对预算控制和财务管理这一块一直管得特别严。
在曾莹做执行制片的项目里，就没有一个超预算的，这也是她在公司内部最出名的一个战绩。
曾莹这一次被新盾安排过来跟文冰的《女杀手》，一方面是因为她经验丰富，这种大组管理，需要她这样经验丰富的制片人，另一方面则是因为这一次拍摄横跨很多个国家，曾莹有过跨国拍摄项目的经验。
她原本以为既然文冰是新盾的签约导演，那他怎么着也应该是个“懂行”的，谁知道两个人的理念有很多的不合，尤其是在拍摄计划上，文冰总是有很多新鲜的想法，在原定的拍摄计划上，每一天的现场拍摄都有很多不可知的、新冒出来的东西，这让曾莹很抓狂。
这还只是在城市里实景拍摄的状况，等之后换地方，拍难度更高的打斗戏和大场面爆破戏的时候该怎么办？
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